我不喜欢口味重的 by Fay

让大片见鬼去吧，谁再让我看什么大片我就跟谁急。

等啊等，等啊等，等来了《长江七号》，等来了《功夫之王》，《欲望都市》也跟着凑热闹，几个老女人重新凑在一起，在美国街头继续扭她们已经下垂的屁股。吴宇森愣是把赤壁拍成了一个玩笑，诸葛亮摇着扇子和周瑜说我需要冷静一下。

好吧你冷静吧，你不直接上了他真的是很对不起的起各位华丽丽等待中的腐女们了。吴宇森真的是很懂得时下流行的口味，他没有刻意强求，他太擅长耽美文学了，他完全是在向李安致敬，不是只有你才可以拍断背山的，我拍的是老少咸宜口味，一点都不重。真的。

从零六年开始我就没有看过大片，看大片是一个折磨人的过程，你很期待的一个美女，之前先宣传的天花乱坠，再扣上一大堆诸如某某环球小姐，某某世界小姐的头衔，于是就根期盼美女荣归故里的那天了。结果回来那天你发现，美女是吕燕那个级别的，你说她美不美？你能说她不美么？那是你的审美观点有问题，你跟不上时代的脚步，你不懂世界范围内的审美？你看不清大片存在的价值，你欣赏不了导演高于一切的艺术手法。你只能看低级恶俗的王晶片了。

不知道什么是大众什么是小众，文艺片拍的像商业片，商业片又让人看不懂，不知道导演在想什么，可能观众比较傻，大家只喜欢看美女三点全露，不停的在床上翻滚。

这是个好现象，很快世界人民就会知道，原来中国人民是这么强悍，中国人的房事真正的做到了和谐，全球杜蕾斯性爱调查将会因为中国人上升到一个新的高度。

80年代90年代的时候我们喜欢宣扬中国是多么的贫穷，我们有无数多的秋菊在打官司，在高粱地里较劲，外国人喜欢这一点，中国灰突突的农村，晒得红扑扑的脸，中国人的爸妈在大山里奔跑着，因为他们没有车。中国人的武打很玄妙，在一根竹子上跳。

那个在大山里瞎跑在竹子上乱跳的女生很快成了世界的抢手货，女性永远是打开外国市场的好武器，于是大家在电影里不停的脱衣服，很快，中国贫穷落后的面貌被国外友人忘在脑后，他们开始惦记那些打个招呼就可以飞速进展的新女性。

你看见白花花的大腿，哦，耶，真带劲儿！

我觉得一旦这些也看腻了，就只有上古装剧了。三国演义是多么好的一个题材啊，我们可以充分意淫其中的不为人知的部分。四大名著，《红楼梦》讲的是百合我们略过去。剩下的三部完全就是BL编年史，涵盖各个段位，各个阶层的小攻和小受，与其让外国人来发掘倒不如我们自己来引用。

找来名导演先大体上强奸一下历史，再交给编剧处理，观众不买账我就说，不，我要拍出一个外人所不知的历史，我要还这个人物（张三李四）一个真实。我要……

那是您的历史谢谢。

最近看的两个好片子，无情色，无暴力，无悬疑，不是大片，没有拿钱一点点砸，没有大牌，一样拍的很温馨的，一个是《六楼后座》，一个是《一年到头》。

前一个是黄真真的片子，完全小制作，一个大场面都没有，当年杜琪峰拍《大事件》的时候用了十五分钟的一个长镜头，看完电影之后觉得完全没有必要。观众根本就分不清哪里是长镜头的运用，这个片子通篇看下来感觉很零散，很简单，但是，就好像完全没有剪切的一个长镜头，恰到好处的细节，行云流水，一点都不负担。

后来黄真真又出了《六楼后座》的续集，貂的后面续了个黄鼠狼的尾巴，倒也不是倒胃口，没有要更好一点，没有人希望导演非要给青春片指条明路，非要像大陆学习，硬是想给人个积极向上的意义，于是这个片后来就被搞奇怪了。

第二个，我懒得去看导演是谁，拍的太现实了，一点都不脱离生活，我差点以为是纪录片，就是主演比较面熟。如果不是我和小伟伟非要买硬座船票回家，就不会躲在船里的录像厅里看一晚上录像，就不会看到大灌篮，也就不会遇到这个好片了。

讲的就是回家车票难买的事情，讲这个春运难，春运难啊，难于去芬兰。那天我就没买到大连到通化的车票，我们这里连票贩子都不产，回家要不停的绕远，奥运会也结结实实的让人感到了在中国进行恐怖活动是多么的困难。

于是那个医生爸爸，以为回不了家那一刻掉眼泪的时候，我的眼泪就又汹涌了。

小时候最想要的东西是多啦A梦的口袋，但让我只选一样我会豪不犹豫的挑任意门，回家是多么美妙的事情啊，在爹妈身边撒欢，真幸福啊真幸福。

别给我提大片，我把以前的老片子一部一部的翻出来看，感动我的都是以前的，不知道为什么最近中国导演的智商都退化了。

奥斯卡今年都文艺了一下，不再一味的惯着大制作。

我看看大片还能得瑟多久。

赤壁下？搞不好亮亮就上了周瑜。

小乔对不起，周瑜和女人不能惺惺相惜。

你让我太冷静了